沒有大學時候第一次看體驗好，但確實也有「溫故知新」之感。拉拉的繼父這個形象，我感覺江奇濤將他美化後改造成了董建昌（尤其是「世界上有兩種男人」論點），他肯定看過這個電影；故事的主要時間線是1917-1920，沒我之前感受的長，拉拉繼父最後做了遠東共和國的司法部長，這是蘇俄在遠東地區戰略性扶持的一個緩衝國，1922年並入蘇聯，所以開頭拉拉之女出現在蒙古滿洲交界地帶。

哈？？？原來這個片裏有金城武的嘛？？？總之先舔塔塔（ˉ﹃ˉ）阿武？不存在的

安東尼奧尼的電影是有魔物存在的，荒村失語，孤島無蹤，攝影攝魂，從白夜的荒蕪走到黑夜的喧鬧，人物遊走在空間和時間的嬗變中。看他的電影會感覺有許多眼睛，社交場和建築都是人根據自身需要構建的，暗含著人欲望的延伸。當人類突然拋棄在自然中，靈魂被曝曬在虛無的裸原上，於是有了一種自相矛盾的渴望，抓住虛無的慰藉和被幻想中的意義追殺。

昨晚看了某視頻上77分鍾版，今天醒悟了自己又找到97分鍾版，隻能浪費時間再重看一遍。因為是杜琪峰所以加了分的，很女權的片子，男的不是被利用就是笨，或者是追求權力的怪物，還得女性拯救世界。片子拍得比較粗糲，但是沒有無用筆墨，還有一些小細節加分。三位女神美得犯規。梅豔芳實在漂亮，但是衝著楊紫瓊來看這部片子的。劉鬆仁的角色算是早期pua典範，忙著把妻子趕回家，用媽媽的名義套著他，在外人麵前一概僵硬地指責或者讓她回家。某視頻彈幕一群人罵孩子趕緊去死，本片檢測爹味的兩大利器，如何看待劉鬆仁的角色，以及是否咒孩子去死。

林秀晶的電影都還行，這娃演技不錯