“20世紀三部曲”的第二部，它是二戰意大利局勢的再現和演繹。教堂的鈴聲，焚燒女巫的時節，被豎立的獨裁者，雪和開屏的孔雀……拚湊出費裏尼最具史詩氣質的作品，也在之後啟發了庫斯圖裏卡的《地下》（二者有諸多聯係）。法西斯誕生在意大利，是費裏尼一生不斷在探討的謎題，在其它作品中不斷看到這些閃現。

台灣好適合拍這種片，好溫暖舒服。在給許牙醫剪頭發那段我哭的稀裏嘩啦。

如果要我來說費裏尼的電影，我隻能用天才來形容，這部喜劇就像是費裏尼一而貫之的馬戲團的擴大，是他回憶中的家鄉的狂歡，隨著春天的蒲公英飄過，一年的春天隨著到來，費裏尼用自己的靈氣編織著自己的家鄉，一個傳奇的女人出生了，又撒下一把花跟著一個男人走了；一群激蕩著情欲的少年出生了，站在樹上高唱著“我要一個女人”，別人卻給了他一個修女，意淫著商店的肥大熟婦，卻又吮吸著乳房後戰栗著縮在床上；一個毒舌又心係家人的女人出生了，又伴隨著一場大雪離去。這是一場喜劇，狂歡中帶著對於宗教的諷刺、夾雜著對於女人的崇拜和欲望，觀眾又隻能在最後離開費裏尼的家鄉，空氣中彌漫著蒲公英的味道和手風琴的悠揚樂聲，羞羞成人漫画隻能發出一聲歎息，在夜晚中構想著自己未成年時候家鄉的模樣，那些人、那些事，以及飄散的蒲公英與碎片。

安從和宋三川一起出現在擁擠的街道破舊的小屋裏，自帶外慫外油內暖內剛的人間煙火氣。讓塗鬆岩去扮演安從，真的是一個很正確的決定

費裏尼-庫斯圖裏卡-薑文。法西斯主義的狂熱根植於英雄主義的浪漫性幻想，即使在後期費裏尼的馬戲團狂歡中，還是偶然閃現意大利新現實主義的寶貴遺產。