“這部片的萌點就在於硬漢操著文藝腔講一堆make no sense的話” —— 正解

世界觀縮在怯懦的幼兒視角裏，使用無比遲滯低效的鏡頭，所有人物呆子般愣神發癔症。隻有寵物貓看牆上光斑才嘖嘖稱奇吧？妖怪穿的是塑料袋嗎？唯心，迷信，巨嬰發嗲，童真也顯得廉價，尷尬至極。請回去做動畫吧，畫畫感覺其實還挺好的。

一戰後1919年六月以奠定和平為目的在巴黎召開了和會，顧維鈞等五位外交官來到法國參加外交和會，但在西方列強與日本等國的合謀下，隻能有兩位中方外交官參加會議，中國是一戰的戰勝國，想以此收複山東，而日本不想放棄山東，顧維鈞等人也不斷在會議上表明態度，但他們多次接到政府規定簽字的文件，愛國青年與外交官都不想簽字，好友肖克儉帶領著居住在巴黎的中國青年舉行抗議遊行示威，政府與民眾將外交官夾在了中間，在最終和會上隻有顧維鈞沒有簽字【影片整體來說在攝影與故事情節上都不算出色，但那種勇敢，反對被欺壓的民族精神將影片包裹的很好，陳道明也演出了一個國家一個外交官該有的氣質，讓人們都看見西方列強日本等國當時的貪婪，也告訴人們國家，政府的強大是有多麽重要，沒有強大的國家走到任何地方都會被藐視，弱國無外交】

縱使魏書鈞已然擁有了成熟於大部分青年導演的視聽思維與調度能力，但整個內核依舊是一副陳舊爹味厭女的東西。技巧和表達上有不少亮點，但大部分時間好像又回到在first看片時的坐立難安。在一部講拍電影的電影裏卻看不出一點影迷精神，洪尚秀侯孝賢的名號成了裝逼和挑逗女演員的掩護。不過這點倒是挺寫實的，學電影的有幾個真影迷又有多少不是帶著裝逼的目的創作的？希望導演是真心帶著嘲諷和鄙視去拍這幫電影人的吧。

怕一出台你當我做戲，講真心話你當我流水南音。