雁過留聲唄？《簡頌》究竟為誰而唱？？

若無其事的話，其實就是介乎有和無之間，濱口的電影一直在捕捉這種居間的感受，事件的形態並不是說僅僅隻是一個粗暴的結果，而是說，它是一種亞穩定的狀態，它潛藏著一種失序的可能，一種搖搖欲墜的傾向。所以說，最應該呈現出的，應該是事件本身的有機性，一種向外噴薄的散亂狀態，而不是整齊有序，那會陷入一種定式，最終僵化與失真。大部分的電影都是這樣，缺少靈動與生機，表現出令人震驚的獨斷。理想的電影應該是這樣，它是足夠模糊的，因而它能夠最大限度展現事態本身的複雜性，而不是力圖去展示一個清晰的結果或者簡單地陳述一個絕對的事件。當然這樣可能有遠離觀眾的嫌疑，但這並不是為了擺出一副先鋒的姿態，而是說，應當保持著這種對事態本身的複雜性的謙遜態度，尋找一種合理的方法去呈現出現實該有的密度和強度。

劇本層層反轉設置的還可以，但是內容塞得太滿，這個爛導演完全駕馭不了。沒完沒了的囉嗦閃回和慢動作鏡頭，讓人莫名煩躁。

等待、對談、奔跑、誦讀、嬉笑。在無關的景色中生成一種烙印，那麽私人，又足以映射那個時代，虛無縹緲的，欣欣向榮的。

資料館2016.12.24.1pm 百感雜陳的影像編織方式，踩著情緒點又有所遊離的聲音與音樂，攪動觀眾無法寧靜的心緒。