拍得太好了，一切的一切，都是因為愛情，看到小兩口因愛結婚的樣子，真的挺感動的。

巴黎的另外一麵，雜亂危險，焦躁不安，沒有歸屬感，暴力和種族問題，看起來像極了《流浪的迪潘》，但和雅克·歐迪亞比起來，拉吉·利交出了一張更有說服力的答卷，他的鏡頭帶領觀眾深入走進另一個巴黎世界，不再是臆想，也不會給予美好的留白。佩服導演的調度能力，我甚至覺得導演絕對有能力一鏡到底拉完整個片子。

跟《猩球崛起》第三部風格很像，宗教救贖感很像，也跟動畫《黑暗騎士歸來》很像，看來導演是下定決心要回歸漫畫原著了。彩蛋是真的坑。

從拉拉雜雜到急轉直下，警察和著稀泥，自以為是到逐漸失控，一切矛盾在一個街區展現出來，橫向的曆史的都在爆發。你有橡皮子彈我有爆竹煙花，都在炸裂，都能見血。

從黑暗騎士的倫理學觀念，到如今“殺手47”視角，對於係列來講是全新的突破。紅色的腥風血雨被陰暗的夜黑色所中介。哥特字體 建築 儀式 第五協奏曲——形式複古。在“偵探片”的節奏裏，雖然敘事本身不存在閃回，但遞進的情節又無時無刻不在重複著人物過去的“真相”，也就在這個暗店街式的尋根旅程中，群眾接過蒙麵英雄的手，紅色熒光劃破黑色的夜，於黎明形成色調的統一，從冷靜走向暖色飽和。涅槃的歌響起，我認為個人英雄主義也在此跨越性地“涅槃”了。