7.3 the best kind of story you can tell to a kid; 藝指特別棒

【5】隻有人物，而沒有群像感，隻有故事，而無時代感。亂花漸欲迷人眼，想到一出是一出的堆疊和記錄。分不清電影所割裂的邊界到底是犯罪，故事，傳記，還是掃黑除惡反腐片。設置“雙雄”的一龍一虎，野路子和文明的優雅在這場戲中以一種極其擰巴的方式接觸和聚散。像一本倒騰來去的電影手冊，拿來背書，引用，致敬，加以原著還原真實，夾帶了私活，卻發現是學生作業。人人都有他心目中的《色戒》與《花樣年華》，香港的過往太有必要了，但不是所有人都可以拍成《香港往事之雙雄巴比倫》的必要。

相信童話說明小時候父母給的安全感很強，即使以後遇到像校長這麽殘酷現實的人，也不會很容易陷入對世界的絕望，這其實是很幸福的，有些人會認同校長，因為他們認為現實就是這樣，太天真活不下去，隻能說，現在的人們太缺乏安全感，性格裏或多或少帶有校長的部分，都對彼此刻薄，漸漸地才會習慣並認同那樣才是常態，但其實不是的，要意識到自己不那樣也是可以的。

既要曆史厚度，又要人物深度，既要內訌，又無勝負。太有野心，太滿，也太淩亂。

劇作和影像層次都很豐富，希區柯克英國時期的佳作之一。角色操縱案情走向的戲中戲（相比之下黛德麗的舞台表演隻是噱頭）、室內空間、舞台空間直至最後舞台樂隊包廂內再套馬車道具的“套娃”空間，每個空間都和人物性格、情節相扣，後半段的多線調度也很精彩，洋娃娃對於戲中角色來說其實是個非常大膽的越界行為，父親不光幹涉了警察的工作，甚至溢出自己的銀幕職能，開始“侵占”導演的角色。即便是受過敘事教育、被警告過第一人稱視角不可靠的觀眾，想必大部分也難逃影片第一幕下的套。目前看過的希區柯克作品中，“操縱”意圖最為明顯的一部，大概也是因為野心過於熾盛，反而使得情感或者說煽動性降溫，所以才顯得不那麽討好吧。當然瑪琳·黛德麗和簡·懷曼各有各的迷人，比後來海德莉演的那兩個外形無懈可擊但飽受創傷的角色生動很多。