2020.02.03 瓦爾達是個rap愛好者嗎？開頭的rap我還以為是我的網易雲自發放歌了。2000年的片子在20年後的今天看依然帶有許多“時髦”的特質。在這裏每一個普通人都可以是哲學家 文學家 夢想家 藝術家。不是生活是藝術，而是藝術是生活。瓦爾達似乎很擅長在尋常生活中發現不尋常的浪漫事物“電冰箱遊行”、“腐爛的心形土豆”、“沒有指針的鍾”、“帶拳擊手套的狗”。所有人都是拾荒者，堆徹破爛圖騰塔的砌磚匠，在火車站賣報紙的生物學碩士，作為導演瓦爾達也不止是觀察者、記錄者更是參與者。即使是食不飽肚的流浪漢也可以有自己的人生哲理，即使是受過高等教育的生物學碩士也可以有不一樣的人生選擇，不需要過分的探究，所有的停滯都恰到好處，“遊戲的終點是藝術的起點”這句話同樣適用於本片。

原來西方神話人定勝天的思想就是邪惡之至，以人為本就是該隱思想。按照諾亞思想，人就靠近親交配，兄妹，弟嫂，母女亂倫套餐就能創造和諧美麗新世界。 台詞也又尬又亂，這樣的故事真是沒卵用，應當被淘汰的奴隸社會糟粕。

雖然知道有主角光環但還是看得好緊張。差不多同樣的故事帕克就顯得更單薄。這種電影大概是有實效性的吧，好看就行。也沒什麽經典可言了。

攝影、故事都是極精彩的，瑞腦龍香與楊玉環，李清照與梅香，蘇軾與沉香，黃庭堅與回生香，華佗與冰台，通過一種香料與一個人的命運相關聯，挺獨特的切入曆史的角度。

自毀型人格及其對周圍人的吸附性。尼古拉斯·羅伊格幾乎是全世界最會拍情欲戲的導演之一了，而且這部電影除了情欲幾乎就沒有其他的內容。哈威·凱特爾在這裏麵演了一個調查女主角自殺始末的警察，比較遺憾的是他平淡得像一張白紙，沒有跟案件相關聯的背景和性格。