下載看的。 為啥岡斯1927年的比法國1928年的貝殼與僧侶，像素更好。而且1927年對形式做了這番探索，確實很了不得。

親子關係一建立，便開始了人生悲劇的第一章。年輕的笠智眾，賣吉列豬排的笠智眾，如果沒有來東京就好了。我要考上中等教師資格，再請母親來東京。你真是個幸福的女人。

根據鋼琴曲節奏剪輯的電影。重影、疊化、升格鏡頭、大炮 紙飛機的主觀和超低角度的裙底視角，吊起來的球（《紅氣球》的處理），被瞄準與槍靶子暗示命運，雜耍蒙太奇。追趕靈車的升格鏡頭，像是人物的腳尖在演奏鋼琴曲，如同漫步的芭蕾（果然剪了芭蕾舞裙底的鏡頭），過山車？的快速剪輯，重影疊化再次使用，像是達達主義的宣言：一種癡狂的、打破常規的個人式表達。看到了黑澤明《羅生門》竹林戲類似的鏡頭。梅裏埃式的魔法技巧，最後的結束同樣不走尋常路

獨生子（一人息子）：數不盡的言語無法表達，你以為的並不是你認為的。在怎麽困難潦倒夫妻之間婆媳之間依然那麽和諧，這樣安詳平和的場景即使在那個年代也隻有小津的電影裏才會出現吧。就連傷感也是一件很平淡的事～

達達主義代表作：升格大炮、氣球人偶、頂樓象棋、胡子舞男、飛奔靈車，為了藝術的歧義性連意義都丟掉了。我不喜歡這樣的電影，但我希望它存在。