吃粉不加酸豆角？不正宗！

輕巧，嫻熟，沒有犯“沾到大師必先苦大仇深”的問題，大師的童年到少年時期，青春與哀愁，都是曾經，都重要，也都不重要。

比預想中好點。中日合作的結果就是：畫麵元素展現>舊日情懷>劇情，看在尚且給我好感的前提下，我還是給這個評分吧。彩蛋感覺很雞肋。

【A】第一鏡，通過父親的解讀交代電影的存在原理，再通過母親的描述點明電影的朦朧本質，以理性/感性的矛盾角度將其定義。隨後開始造夢，用特技與剪切的“謊言”來捕捉可被信服的“真相”，又在這個過程中不斷切入家庭生活的窘境，技術和情感開始共同服務於危險的影像（壁櫥告解室，用光來代替言語，等待親曆者的觀後感）。分崩離析之時，早已知曉真相的主角隻是冷靜旁觀，任由導演思維侵入家庭空間（創作者的原罪），也在此處完全交代“兩位導演”的工作分配（迷影者自傳的核心）。最後一鏡，主角從約翰·福特的辦公室走出，鏡頭也遵循偶像的教導讓地平線置於畫麵底部，但觀眾仍能捕捉到那個倉促、生澀的手扶動作，借由運鏡的痕跡來再度強調最開始有關理性與感性的論調，或許二者並不衝突，在撕扯中才能誕生美麗的影像，並最終完善創作者的自我投射。

“舌尖上的中國”居然動畫化了，除了畫麵好其他地方一言難盡。2p的粵語跟畫風非常不搭，太影響觀感了，似乎為了“接地氣”然而到彩蛋又全員普通話了更是凸顯前麵使用方言的刻意感。