多了個兒子多了個女兒，還多了個孫子，我也高興！

一群人看部這種電影，出了事在微博轉發微信朋友圈複製粘貼一下就覺得自己做了多大貢獻一樣，到頭來，苦的不還是這些被拍的人，反正事情不是發生在你們身上說什麽都輕鬆，心疼這些孩子成為導演鏡頭下的犧牲品，那個聽老兵報告打瞌睡的小姑娘，特寫你麻痹

從電車白癡起筆，寫整個街區的底層人民生活狀態。黑澤明沒有用知識分子的眼光睥睨眾生，也不是“哀其不幸，怒其不爭”，我甚至不想用“平等”這個詞，因為它好像是居高臨下者發明來偽裝姿態的（一個偏見）。攝影機是與人物在一起的。創作者理解、尊重那些善良的人，當然也沒有刻意醜化惡人。賈樟柯曾讚美楊德昌的《一一》：“一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部。”我覺得他可能言過其實，因為《一一》展現的是中產階級家庭的日常剖麵，而《電車狂》是那個世界的反麵，合起來的這枚硬幣才是完整的。

3.5/在片頭就說了所有故事都根據朝鮮提供的編劇內容拍攝，所有拍攝內容也都經過了審核。但它仍然不屈不饒的試圖通過記錄本身來唱唱反調。在聽抗美英雄老爺爺報告時，睡眼惺忪，困到不行的小朋友，在紡織廠聽領導部署偷偷打哈欠的女工，在舞蹈課上撐著表情努力微笑的小女孩，細微的真實仿佛在傳達“是說謊，就眨眨眼”的暗號。這是紀錄片的堅持，它在眨眼睛。

這就是藝術的民族吧，像一首長詩，在遼闊的草原上吟唱，一切都過去了，曾祖父叫什麽名字？鐵木真深陷黑色黃金。眩暈，呼喊，落寞，幻想。什麽也不剩下，唯有愛與草原之船永恒。