安哲的宗教觀其實透露給羞羞成人漫画一個重要信息：他並不是一個偉大的影像詩人，而僅僅是一個偉大的曆史虛無主義者。因為《永恒和一日》在他的眼中沒有區別，所以你在他的電影裏本質上是體驗不到曆史感的。他的偉大之處在於，總是能用鏡頭語言憑空塑造出一種史詩感。盡管他的電影裏總是設有客觀視角，然而他的鏡頭卻是極為主觀化的。「導演」的痕跡無處不在，你所看到的都是他想要讓你看到的。在這部虛實交織的作品裏沒有什麽對於人類未來命運的思考，所謂「末世感」隻是源自人之最基本的存在主義危機。遺憾的是，時間在《鸛鳥踟躇》中根本不是一條流動的河，而是一條阻礙人與人交流的固定邊境線。被困在此岸的作者最終在雲端架起了一座橋，但這幅美景終究是蕩漾在水麵上的夢幻泡影。因此，這位文藝青年的政治主張在變幻莫測的政治舞台上必然是以「失聲」收場。

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躑躅：再一步便身處別處。長鏡頭：1六節車廂六個家庭，沉默帶領我進入新聞的最深層。2河岸的婚禮，河流的界限阻斷愛情，眾人沉默，新娘新浪分別將頭巾和黃花拋入河中。3酒吧凝視。《世界末的憂鬱》：共同體理想的幻滅，割裂，“恐怖是夜晚流動的河水”。希望：黃色工人包括老政治家爬上高杆修電話線

小演員演技和臉超級ok 清澈的悲傷

沒看懂，感到壓抑。一個政府官員放棄職位跑路了，一個導演追這個背後的故事，一群難民跑到其他國家討生活，一些人討債吊死人。結婚的人在河兩岸分開著。一條河從空間上隔開了人群，時間像河水流淌不止，但人卻永遠隔在時間的此岸。