《時光之塵》簡直是這部的翻版，熟悉的配方熟悉的味道！片中Alexandros追隨酷似父親的賣薰衣草的老人到碼頭，鏡頭一轉父親Spyros從碼頭歸來，一句“是我。”讓人分不清是戲中，是想象，還是現實。 流亡和放逐的母題貫穿整部影片：父親Spyros以難民的身份認識母親Katerina，內戰後作為革命人士流亡蘇聯，希臘軍政府倒台後重回故土卻發現已無歸屬（精神上的放逐），最終和流離多年的妻子漂泊在愛琴海的浮木上。一個反奧德賽的故事。

內容是挺先鋒的，歌也還算好聽，但我看了就…沒啥感覺…也不知道為啥b站彈幕裏都在說太好哭了，挺感人的是沒錯，隻是對我而言沒有產生直抵內心深處的感動吧。

用一具好像剛死不久卻是內戰期間的屍體，引出六個不同階級不同立場的人物，各自講述自己一生的故事，共同拚湊出一出波瀾壯闊的民族史詩。國王、政黨、獨裁、民主、左翼、右翼，反抗與鬥爭，來來往往，反反複複。故事複雜不淩亂，屍體就像是曆史本身。穿越時空的長鏡頭，嚴格的固定機位，舞台劇的展示方式，靜中有動的場麵調度，充滿詩意，每個鏡頭都有自己的呼吸。。“今夜提琴嗚咽，為羞羞成人漫画日漸暗淡的夢想哀鳴。”

加油！有機會衝刺2018最爛片

導演一貫的風格，類似的主題，畫麵真好。隻是明明滿是凝重與悲涼的片子，我過於活躍的小腦袋卻不斷蹦出各種或矯情或庸俗的別名：“無處安放的認同”、“政治難民回鄉記”、“癡情老婦的動人愛情”、“患難夫妻海上漂流記（前傳）”。。。我很羞愧。。。