四星半，果然是枝裕和還是最擅長描繪家庭生活，另外半分給我最愛的Lily Franky還有安藤櫻！

女人的絮絮叨叨,不過這次免疫了.

問題來了，安藤櫻為什麽沒有拿到影後

豬與軍艦、日本昆蟲、赤色殺機⋯⋯至少在這三部作品中，今導筆下的男性如此不堪，他們身心孱弱、行止猥瑣，對女性瘋狂的占有欲和盤剝，有一種垂死掙紮的瘋狂，外強而中幹。何以至此？我猜與戰敗之後的失落挫敗自責密切相關。女性在這樣的泥潭裏，染汙，苟活，掙紮，蟲豸般卑微卑賤又強韌。豬的結尾，姑娘逆向而行，到異地尋找異樣的人生；本片結尾，女兒是拖拉機手，我想，即使母親執意把她拉回泥淖，她也必不會重複上一輩的宿命。今村用近於自然主義的方式晾曬醜陋的人性與民族性，到底還是留下了希望的光。在對待女性的態度上，溝口和成瀨是爆棚的同情，今村昌平是暗自讚歎吧。同時，他對宗教的批判忒辛辣，豬艦中黑老大的文身、本片淨土宗的懺悔與“生意”，忒狠。比起這些，他可能更膜拜原始的山神吧，正對應他那些土地一樣安忍藏納萬物生的女人

用很不戲劇化的方式講述了很戲劇化的故事。超過了克製，每個在商業片中會加力表現的地方，都選擇了反向卸力。導演抱著比較價值中立的態度，用更多的記錄代替事先價值判斷的敘述。表麵光鮮的人們充滿了虛偽，但也未必仗義多是屠狗輩；以名號定義的關係都是可疑的，但自我選擇的羈絆呢，走到哪裏算哪裏吧