伯格曼早期經典的消極樂觀主義，或許由於使用了馬戲團的意象，經曆了威脅最終回歸到小世界的結尾竟有點費裏尼的意味。依舊是需要與被需要、欺騙與謊言、遺棄與羞恥的典型主題。（鏡子的運用

我相信你出到天荒地老還是那麽好看

電影《一九零零》的敘事橫跨近五十年，展示了地主阿弗雷德和農夫奧爾茂兩人既相互信任，又持續鬥爭的一生。阿弗雷德代表懦弱的地主階級，明哲保身而縱容法西斯的暴虐；奧爾茂則代表進步的工農階級，是曆史最後的勝利者。從一戰，大罷工，法西斯上台到意大利解放，無論風雲變幻，故事卻始終圍繞農村展開，阿弗雷德屢次的臥軌正是象征了一點：個人如何在曆史的洪流裹挾之下生存。電影的敘事貌似雜亂而無關宏旨，實際上恰好反映了當時意大利農村的真實精神麵貌，意大利農民的心靈就像莊園的風光一樣，始終是那麽淳樸，自然。電影的幾個場景極其讓人印象深刻：鄉村舞會和老農場主在牛棚裏自殺；穿著婚紗騎著白馬的新娘阿達；最後奧爾茂領導的人民委員會對地主的審判大會。電影雖極具史詩性，但是節奏和剪輯都不太符合現代人的口味了，是一大遺憾

有豆友說得好，精彩的下飯劇。至少這一季已經比TBBT更讓人喜聞樂見了。

#豆瓣第1900部 當然要看貝托魯奇經典史詩《一九零零》。315分鍾波瀾壯闊的滾滾洪流，三代人的恩怨盡在兩個階級兄弟身上顯現，導演以碎片化、浪漫化的表達展現資產階級與無產階級的抗爭，“以階級鬥爭為綱“的口號在當時還是商品的意大利農奴心中確實是無比的真理，這麽看來法西斯主義和社會主義仿佛是硬幣的兩麵，關鍵是懂得在時代巨輪中橫臥豎臥，變換不同的身份。影片讓人想起4年前另一位大師安東尼奧利的《中國》，聞著都有一種革命的芳香。