開年第一部。偽紀錄片的形式打破了虛實的界限，不僅昭顯著對社會的觀察，更包含著戲裏戲外的人們對電影的熱愛。平凡的真實往往反而直擊人心，聽著幾位主角平靜的陳述，不知不覺就被打動了，同樣是從生活的磨難中升華，這部觀感比《櫻桃的滋味》好太多，結尾更是點睛之筆。摩托車的二人絕對是影史中的經典鏡頭之一，在阿巴斯眼裏，那束花早已在伊朗人民的心中默默紮根。感覺這種不經處理的對話形式是阿巴斯電影的特色之一，如果沒進入電影的話其實很好睡，不過這部還好，至少是目前我看過最好的一部阿巴斯。

為了看「無辜囚徒」，哭著把「素媛」又看了一遍。但其實還沒去影院的我，能做些什麼呢？首先，盼望著「囚徒」不是打著「素媛長大以後⋯⋯」的標題黨。甚是擔心！畢竟選題戳心，案件不應該被當成事故！！事故和故事的區別又在於，故事，還往往需要被加油添醋！！從「熔爐」到「真探」，觀眾席已經寥寥，還在堅持的影視人又是為了什麼呢？票房嗎？眼球嗎？不行嗎？在國內，以此題材能上影院，「囚徒」主創們的真心是無庸置疑的！其次，如果製作團隊和觀眾都持有從容的良知，溫柔的初心和對抗不正義的鋒利，大家對它的評價可能不會不無辜零分，也不會無辜滿分吧。最後，身為電影不從業者，我提前給它打三星半。over

我覺得欺騙的罪行不應當以電影的方式被原諒，人性也不應當以說話的形式袒露。 特寫的直白不等同於創作的真摯。 一切隻出於善意； 我始終認為比起生活本身，電影沒有電影人以為得那麽神聖，真的沒有；在虛構與紀實的邊界不斷地縫補真相，良心比語言更漏洞百出。膠片的美麗不由分說，讓他在鏡頭前和他們在鏡頭後的無辜都顯得很可惡 藝術的自知是如此致命。藝術家什麽時候忘記藝術本身是虛假這一宿命，作品才能最大限度地擺脫虛假，要想誠實地生活著就必先忘記想要誠實地生活著

沒啥意義的隱喻。真是大可不必

#BIFF# 2015年9月由阿巴斯親自監製的修複版，修複質量很好。「為什麽表演」之docudrama。最後一幕中，導演拍扮演導演的騙子出獄與真導演相見，隨身mic斷續的收音，帶出與「扮演」相關的另一個主題：真實。