Mastroianni之「別再叫我渣男啦ＱＱ」，開場仍是小渣，不過碰上天使純真麵孔卻癡極至渣的Maria Schell後（不離不棄者當工具人，下落不明的Jean Marais癡癡等——雕像臉，背景描述無多，回應冷戰氛圍？ESSO，noir聯想？過往形象引人遐想，一轉身就變成《美女與野獸》？或實為gay？），微渣男也惹人同情。難怪少人提，不太容易放入早期新寫實主義或後來貴族家族脈絡；不過天真性帶來的負麵後果（男女主角都有異於周圍人的純粹），仍是Visconti常用。充滿舞台劇感的縝密場麵調度（顯著的crane、棚感、精準走位），或許跟50s劇場與歌劇導演工作有關，但帶夢幻感（而又逼仄出形單影隻者的宿命與惆悵）的黑白攝影與氣氛走向，其實也像詩意寫實的復返。跳舞那場的gayness與creepy感。Two Lovers。http://sensesofcinema.com/2017/cteq/29173/

…映中的想法已編輯過未保存，簡單再記錄一下。大影節的第二部，坐在影院就會超安心。本片複古黃綠色調盡顯年代感。選角恰當，文鵲喜的形象幹淨純粹，麻花辮白襯衣。趙以水圓圓的腮幫，圓圓的眼睛，稚嫩的聲音，原來真的好多小弟弟都曾喜歡過女神姐姐呀！幾個鏡頭印象深刻：開篇景深鏡頭交代被安排讀書的人物背景，鵲喜披頭紗驚豔男生宿舍的唯美鏡頭，自行車後座上的報紙轉場，輔導員對根號二的教育，從桌談到散步談再到跑步談，層層推進，轉場有趣。可以與人物產生共鳴，因愛意逐漸成長的小男孩，已然擔起男人責任的曹正昌，再成長的鵲喜，“與現實生活脫軌的文藝青年”。單純而熱血的一群人。

無眠之夜。對於這個悲傷糾結的三角愛情故事實在沒法理解和喜歡，全片最好的是結局。狗狗真是人類不離不棄的好朋友，我想到了《霧碼頭》裏的流浪狗。

為了重振搖滾教父的名聲，波弟參加了時下熱門的音樂節目。他試圖說服選手們放棄流行音樂，選擇搖滾音樂。但隨著節目的進行，波弟的想法漸漸改變。在大家

第六十七分鍾那男的舞姿挺張揚。是別人的女人，你終究得不到，你給她的幸福，不過是別人的替代、過渡品。