除去借鑒希區柯克《後窗》與奧爾特曼《漫長的告別》打造的空間混合狀態呈現之外，還值得注意的是庫布裏克《大開眼戒》的再度還魂，在複製向的脈絡中，克魯斯的一次發掘經曆被轉換為加菲爾德的隱秘探究，不過已經不是關乎於社會向的階級剝削性敘事，而是一個用流行文化包裝填充起來的“陰謀論”，有關浮華好萊塢背麵的齷齪往事。而同樣的，在具體呈現中，庫布裏克把重點放在了儀式般的行為層麵。而這部在視覺層麵無疑追求一種六十年代風貌，用這股懷舊氣息包裹流行元素，在壓縮時間的橫向排列中，構造一個奇妙的並置效果，這當結尾遭遇那個寫下一切流行歌曲的人時，產生了驚恐與淺薄的雙重含義，一種否定所愛本身與本身不值得所愛的疊加表意，這是主體脈絡之外有關流行文化的一次探究，從這層麵講，這不僅僅是對流行文化的情書，還是挖掘根底的論文。

Alan Rickman～～～哈哈，超喜歡那個抑鬱的大頭機器人

與一個小忙一樣，同樣是菜鳥偵探尋人記，隻不過主角由綠茶主婦換成了猥瑣宅男。穿過一層又一層匪夷所思的謎團，電影悲觀的主題最終呈現在觀眾眼前：一入圈子深似海，從此良知是路人。其實好萊塢就是一個埋葬活死人的墓穴，要不是電影豔麗的色彩和加州明媚的陽光做支撐，這片子真是比大象席地而坐還要喪。電影配樂很不錯，很有好萊塢黃金年代的質感，結合影像隱隱約約透露出一點大衛林奇的感覺。饒是如此，整個觀影過程真是太累太累了。

這片很不同，很不同～～英式幽默+荒誕諷刺+科幻惡搞～所有因素都搞的很到位的時候，基本上就變得“很扯很NB”起來。沒冷場，我喜歡，真的很喜歡。那個“dont think”的橋段，我考，怎麽想出來的啊～

美國曆史上著名的解放黑奴運動家 翻看了一下人物生平 影片基本真實反映了哈莉特·塔布曼一生 但影片中把她的癲癇病美化成是上帝的閃回 並且能準確預測危機和生路 這是不是有點扯淡了 女演員也隻是演出了憤怒 應該拿不到獎