完全反寫人類-猿猴的對位關係，若視之為後人類立場的寓言書寫或反人類中心主義的政治呼喚顯然沒辦法解釋文本中盛氣淩人的人類主體性和習俗霸權。所有的嚐試打破不了人類學的想象力極限，也達不到“用異質性的話語表達異質性本身”的超越原理。誠如電影史家的劃分——此片應算作六十年代冷戰尖銳期的社會心理問題片——與其說來自痛定思痛的對於現代性邏輯的倫理學自反，不如說來自日日殫精手握核密碼箱的赫魯雪夫。此片的反人類中心意義，也隻有放在冷戰的背景下，才能激活其解釋。

中國教育的悲哀······

狂野的西部片，揭示了適者生存的法則，每一個都不能幸免，即便是婦女和小孩。四個法外之徒與兩百軍人的對抗，與影片開始時一群小孩將兩隻蠍子扔進螞蟻堆的橋段完美呼應。漫天的風沙帶來的末世情懷，再加上影片開始與結尾堪稱暴力美學鼻祖的兩段精彩的槍戰，令人難忘。

老派電影，時間有點長了，看到啦很多喜歡的演員，但調色調得不很搭

前四分之三全是劇情鋪墊，從AB叔獨自走入廢墟才開始視聽藝術和美學體驗。喜歡AB叔柔弱曖昧的藝術家氣質。看的時候會想起哈利波特係列，尤其是哈七，被壓迫與反抗。但是始終覺得同類題材，結構可以處理的更好，重點可以稍微移動一下。