從《歐洲特快車》到《羅拉》再到《鉛色年代》，sukowa飾演的角色總是富於與在場或不在場的父親的糾纏。在對父親乃至對納粹時代程度激烈的順從和背叛中，sukowa經營著自己作為複仇者、妓女、革命家的雙麵生活，而即便在羅拉最為“成功”的生活經營中，未來的世界也不屬於她。sukowa在影片中各異的政治表達沒有根本分別，一切對納粹的狂熱崇拜、全麵叛離，對舊世界的回歸和對新生活的篡奪都可以用法斯賓德的話概括為沒有以自我意識克服納粹，她的政治意見上的激烈不意味著主觀能動性和強壯，反而意味著根本的虛弱，納粹的意識就像癌細胞一樣侵蝕了她，將她化為客體。sukowa冷酷嘲弄、充滿張力的目光和肢體動作與如阿佳妮標誌性的無辜、充滿索求意味的眼神享有截然不同的美學，但她的主動隻是對納粹時代的反複召喚與具身。

拐賣兒童的人太可惡了！應該死刑！

一定要看第一部才能看這部，不然必定是一頭霧水，但實際上還有很多的問題沒有交代，比如幸存的人類既然能守護核彈，為何不能重新掌控地球？還有，人猿難道一直都沒有發現這些人類的存在？人類和猿類都已經突變進化，為何兩千年的時間裏人類卻隻能蝸居地下？結尾讓人一下子想到了《桂河大橋》，但很拙劣

就題材的話，有導演願意拍是好事，用一潭死水的表達方式拋出了很多問題。 我不喜歡此類影片因為它體現了社會的無能，疫情期間人口排查和人口普查社區人員登門拜訪我五次，但從小到大卻從沒問過丟失兒童的信息，這次大概影響到他們自身存亡了。 正如影片中，沒有戶口他們就是黑人。一個家庭中平白無故多了個人，在農村就更為顯眼，我曾去過的農村，有很多被拐去的異國女人，村幹部為他們落了戶口，她們開啟了另一種人生。所以惡人沒有"好人"幫忙是行不了大惡的吧？！ 法律有時既不保護弱者也沒公平可言，因為對於立法者這大概隻是一份工作。 就像羅翔老師講過，販賣倆鸚鵡判刑五年，一隻熊貓判十年，而拐賣一名婦女5～10年，購買才3年，可能帶來利益和榮譽的動物比人類更高貴吧！

When I let myself feel.all I feel is lousy