充滿了政治隱喻與生態書寫意味的動畫片，永遠逃不離家人團聚這一核心價值觀，雖然有不錯的歷史遺產風景和自然風光再現（世界雙遺產提名？）但感覺灌輸痕跡太重，無法從🏠🐘的泥淖中拔足⋯⋯

大雪落下，白茫茫一片就真的“幹淨”？曆史的遺跡何時再度顯影？

沒有誰的人生是微不足道的。這劇選材角度很好，但有些過於煽情了，第一集就典型是這樣：給那個男生疊加很多讓人猜得到的設定，很刻意。第二集實在太無聊了，時長居然有1小時… 這種每集以不同國家為故事背景的形式，有點類似犯罪心理beyond borders和FBI國際。 感覺米倉可能得罪了這劇的剪輯和造型，本來戲份就不多，她第一次出場的那幕+第一集片尾後麵5集的預告裏都用的是她需要誇張/浮誇/大喊大叫的片段…第一集才演了沒多久，說著說著就跪下…還有第三集因為韓國風俗而大聲裝哭的那段…都很突兀。每集在殮房處理屍體的時候比較好，有些特寫顯得很沉穩、也有大門的感覺。

比雙雪濤筆下的豔粉街更生動，比賈樟柯鏡頭裏的《小武》更鮮活。《鐵西區》三部中私心最愛，因為那種更切近的生活的滋味，也因為有非常稚嫩的年輕人在為愛和生計奔波。孩子們站在髒冰上激烈地對罵，而隻比他們大了一點的青年們，匯集在洪祥商店裏，他們聽伍佰、王菲、張信哲，念最蹩腳的情書，卻穿皮鞋，打扮得像三十歲。他們渾然不知未來在何處。 有失焦，有抖動，有“穿幫”，但這些技術瑕疵不是最重要的——王兵拍到了冰天雪地裏的苟且和熱烈。而就是在這一部分兵荒馬亂、人心浮躁的拆遷狂潮裏，我第一次意識到《鐵西區》是一套關於廢墟的電影——工廠，豔粉街，鐵路，在世紀之交的迅速陷落。《工廠》是安靜的山崩，《鐵路》是無盡的虛空，而《豔粉街》是永遠的黑洞。在貧窮、黑暗和寒冷中，那些親愛的人們被吸入生活，紛紛揚揚地離開了。

小演員真的好好好好好可愛啊！