理想與現實模糊不清，如果真的可以這樣，說不定也不錯。不要告訴我，dont be silly.

鬆本清張的作品向來以關注社會著稱，想明白這點對於推理邏輯上的問題就不太過分苛責了。非常喜歡本片的拍攝手法，閃回的不幸記憶和宏大的交響樂融合，有一種古典悲劇般的壯麗。

中央六套電影頻道2000年5月27日第21期 美國有善口技者.

變焦鏡頭和群戲溝通很讚，然後那段作曲家彈《宿命》，對切過去父子二人顛沛流離，被人欺辱的種種畫麵很有感染力。但就劇情而言，雖然鬆本的作品一向十分重視凶殺案背後的人性故事，而輕破案過程，但電影改編而言不應如此輕易，現在感覺兩個警察就靠一些詢問和一本當地日誌就破了一個這麽大的案子，況且結局似乎還沒有鐵證指向凶手就是作曲家了。本片很好的實現了鬆本關於作曲家顛沛流離的童年，以及最後為名利對童年親情的背叛，甚至殺死自己的恩人，但就警方那條線，整個後三分之一都是在闡述和猜測中形成了作曲家童年的種種，這個現在看來未免有些太單調。東野圭吾作品改編已經不見得，鬆本的就更為考驗，他的破案過程極簡且離不開日本的地域化，比如《點與線》；但《砂器》和《零的焦點》看似要豐富一些，就不應一味遵照原著了。

1974年的電影 46年後都會讓人感到無比震撼 好萊塢早期著名“番位大戰”也是來源於本片 理解麥奎因為什麽選擇消防隊長這個角色了 當然紐曼演繹的建築師也一樣出色 當災難來臨時 Everyone is a hero