寫給土地以及土地上的人的長詩，既悲情又浪漫。底層農村，兩個被拋棄的邊緣人物，相濡以沫的生活。紮在土地上，風吹日曬，鐮刀割石磨碾，始終無法逃脫土地，但是依舊長出了屬於自己的浪漫麥穗。雙手能夠種下糧食堆起房子，但是寶馬車推土機還會等一等那走不快的驢車嗎？當然不會。可是土地上的麥子能夠對鐮刀說什麽。

非常有靈魂的美劇！！！！

大多數鄉土題材會選擇自然主義和現實主義交相輝映進行表達，這部選擇了對“苦難浪漫化”進行了嚐試，但這一浪漫化逐漸在老四和貴英之間的不真實性下崩塌瓦解。老四的人物本身就帶有不真實性，他的逆來順受更多的是一種“神化”了的“農村聖人”，都說窮山惡水出刁民，這樣看不到一絲抱怨與反抗的形象還是過於理想化，這作為全片起始的前提不太讓人接受。在此基礎的影響之下，海清的女性角色形象就會顯得功能性，逐漸看不到二者間情感的從無到有，因為在沒有絲毫情欲的兩個聖人之下，更容易被非職業演員的“戲劇中生活”和職業演員的“生活中表演”的反差所間離。鄉土的眷戀內核延展出的自然主義情感也由於上述所慢慢消解，因此與片尾的幾個意象化表達下失去連接。這片子最大的意義是提出了一個問題：農村到底是變好了（物質），還是更差了（精神）？

很多地方還是過於刻意了

可以說是你塢近幾年最佳反戰電影（之一？），法雷裏平時沒少看《欽差大臣》《康州美國佬大鬧亞瑟王朝》吧，用個二逼男主（人是缺心眼兒的但偶爾還挺機智）來襯托戰爭之荒謬，更絕的是這居然是真人真事改編。從情感上來說，到男主最後搭上飛機跟一堆蓋了國旗的遺體回國，這片就差不多結束了，後麵都是闔家歡和稀泥。至於紮克埃夫隆……初中看《歌舞青春》絕不會想到四十歲時的他演美國紅脖子能那麽惟妙惟肖，但過度整容真的已經影響做表情了，尤其跟羅素克勞一對比，演技差的不是一星半點。