香特爾是傑出的情境塑造家。一個個場景鏡頭並不會因人體消失而直接切換，而是以一種慣性存在進行著巧妙而短暫的延宕，角色的在場強度轉換成自然音的填充，交換融合中的純粹視聽環境中戲劇性的“刻意”逐漸消散，隻剩自在而心平氣和。她的情境既非希區柯克的窺視，也不屬於貝拉塔爾的沉浸，而是葆有與角色相近視點與感知的“體驗”。如火車上安娜打開窗戶的場景，攝影機從左側遊移至窗口對外收納景色，而攝影機的視點與安娜的視點無疑是相似甚至重合的，於是這又構成一種變體的主觀鏡頭，由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進而是鏡像式的動態，地景與人物此時以隨機碎散的姿態出現，站台上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦，都並非由鏡頭語言展示，而是由情感發現。表層的戲劇編排在影像生成之後均變成了前瞻性的期待的預判。

還是三部連在一起看爽。正傳裏沒有的新角色都塑造得不太好

香特爾·阿克曼代表作之一。阿克曼式公路片，有點兒後勁兒。「受挫的男性」命題，在本片當中得到彰顯。作為導演的女主角，遊曆各個城市，在旅途上，遇到了PY、前男友的母親、生母、列車旅客和出租車司機(固P)，每一段“旅程”，都展開了一段富有人生況味、哲理的對話，文學性強。阿克曼的影像風格，細膩、粘稠，像大雨時分的賢者時刻。也是疏離、孤寂，難以排遣的。影片結尾，女主躺在床上，聽著電話錄音機裏的留言，生活還在繼續推著她向前向前向前。短暫片刻的停留，隻不過，是生命中最普通的一瞬。

我看了三集，第一集在b站看的，第二集在物理課上看的，第三集在生物競賽課上看的。無論怎麽看，我真的覺得它很難看

我應該是看過的，當時感覺超級好，一直沒有再找到