極致的形式主義和美的追求 第二遍看的時候卻越發有味道了

誠如字幕組推薦所言，這部兒童劇之所以獲得高分和掌聲，是因為其觀眾群已擴大到各個年齡層。一口氣看完第一季，劇情流暢、聰明，兒童劇嘛價值觀自然是正的不能再正，人物塑造和演員表演都是意外驚喜，更不要說處處都能看見自己的影子發人深省之類老套的感覺了

畫麵，蝸牛！！完全是我的菜啊！！！

極度盲目女權與極度盲目厭男，派蒂·傑金斯在或傲慢或懼怕的加持下亢奮過頭，並將第一部的愚蠢無限放大而不自知的沉浸其中。從80年代消費主義和傳媒政治的陰謀導向出發，置換為醒目的反川普呐喊，並在最後長成一部純粹的左翼政治電影而無他，漫長的兩個半小時內完成的作者表達的慢速爬升是值得些許肯定的。然而整部作品如同兒戲一般劣質的敘事動力和低效拖遝的推進節奏將傑金斯的眼高手低與自戀自我暴露無遺，很難不將她同投機主義掛鉤，即便是誤解。女權與倒川這兩大王牌皆在，卻因疫情導致的公映延誤而將這部流行電影變得不再具備關鍵的流行焦點而過時，白宮早已改朝換代，現實世界的疫情提前完成了電影中還在浮誇訴求的空洞泡沫，終於變得可笑和可憐。因此也警示了無數仍在生產輕浮奇幻工業電影的傲嬌創作者們，永遠不要低估和蔑視現實的無窮力量。

看他的片子感覺是精神的SM，但是我非常喜歡片子裏的不正確性，就不讚美高尚，就不譴責罪惡，老妓女背後有聖母般的aura，戲虐的神聖和罪惡統統不帶感情地攬入色彩鮮豔的現實中，而每一種鮮活的生命都將從現實中腐爛消逝，雙胞胎兄弟殉道一樣記錄自己腐爛和死亡，忠誠和固執得如同卡夫卡筆下的饑餓藝術家