他的一生，從童年起就不段地失去，失友、失情、失父、失鄉、失妻、失女......有生死的失，也有離去的失； 父親在少年少時決然離去去，留下一丁點錢，由母親給他換得一身西裝，他霎那成年。 每一次失都不能他決定，然而每一次失卻給他留下無比的痛，堆積的痛，從未愈過。 他裝著童年的痛而一生皆痛。

這一部很特別，國人的愚昧無知顯露無疑，徐克在中西交融的晚清時代，歌頌了黃飛鴻的英雄主義，拯救黎民蒼生，不是救死扶傷挽救肉體，更是挽救愚昧。最感人的就是孫中山要開創一個新中國的宏願。

天才少女小妹妹出場太少了。前段如此的美國夢，但就像母親來看望女兒溫暖的母女情過後仍想錄音一樣，美國夢已經在美國人心中徹底破碎了。巧的是，94年那年正是電影中的美國夢在奧斯卡大獲全勝的一年。

為叻結尾加一星。。吊人胃口又不拍續集什麽的太壞了。。

①看歐洲電影往往像一場冒險，有時得到一個大驚喜，有時得到一個大懵逼，坦白說這部改編自諾獎候選人代表作的電影，給我的是第二種印象，時空場景多次無規則跳躍性切碎和轉換，加上我的對於老外的臉盲，以及選的那條字幕譯筆生硬，幾個回合下來我就進入迷亂狀態了；②我明白影像敘事的語法並非單一的，好萊塢主流敘事方式主要是講好故事，但歐洲人認為好萊塢的電影叫電影產品，而非電影作品，就像讀《收獲》的人看不起讀《故事會》的人一樣，歐洲電影除了故事，更有詩，甚至夢，更講究感受，而輕視創作規則，但也由此帶來代價，就是票房沒法和以市場為導向的好萊塢電影抗衡。