泥馬，我又相信愛情無腦電視劇了

很意思，邋遢的偵探、睿智的警察形象，經常看到的是男性，在這部劇裏就是女性，女性可以是打球可以是拉拉可以做任何想做的事情，而不隻是刻板的一個模樣！

鏡頭對準的不是佐和，而是佐和參與的生活，佐和作為參與者的立場是模糊的，她沒有介入，也絕非旁觀，在我看來，佐和正是本雅明筆下那個“在城市街頭閑逛的遊蕩者（flaneur）”，漫無目的地觀察，然後等待評價，她的體驗和感知方式也都是經驗主義的。佐和的參與一方麵弱化了自己，更多時候她隻是工具性地充當著觀眾的“眼睛”，卻又不自覺地暴露吟遊詩人的孤傲浪漫，另一方麵她借用交流的形式強調著切身的重要，她“先驗”地將觀眾的體驗並入自身，卻不告知體驗路徑，任由觀眾縱情揣測/“遊蕩”——如果說電影是迷宮的話，佐和就是迷宮的入口，她收集到最複雜最純粹的感受，給予最本能最簡單地宣泄和誘惑，像是在安撫，也像在超度。

想起了那些年被B站彈幕“萬水千山，你願意陪我一起看嗎”所支配的恐懼！王權太帥了啊啊啊！比起月紅篇，王權篇更讓我感動。

失業護工日常史詩，一個突然出現在老人們生活中的田螺姑娘，196分鍾拍的無比細膩，大氣又不失幽默。安藤櫻已然成了我心目中的雙下巴影後，演技有些爆炸。