台灣電影:政治經濟美學 ：人與事不再是重心，人和環境的關係、人在自然裏的悠緩移動、人世的小悲小喜化在大自然的從容遊移才是電影記錄的焦點；因此鏡頭漸漸離開了人，放在一個遙遠而豁達開朗的位置，使人物、自然、情感組成從容和諧的景致，充分顯示中國傳統人世與天地推移的眷戀與風情。【9↑】

一主二副線，在這個類型裏有點點平庸。不過，編劇似乎在拿捏立場上有心雙關。貪汙，並不是以廉政的標準來命名的，當然也不是中國所獨有的。但樂、豪等卻能以此“本地文化”同化了殖民者，維持了一個階段社會的某種秩序。到了1970s，是新世代和新秩序找尋彰顯自己價值的時機。IC AC是以殖民地推進的激進試驗，也是某種新的文化皈依。理想的傳遞和嬗變，這是以前沒有談過的？結尾曲是盧冠廷的衰派搖滾，在朝陽和夕陽中切換。年輕人在任何時候都一定是對的嗎？古會長狀態好像不太好？鄭則仕棒棒噠。劉浩龍搶鏡。覺得一般也因為沒有什麽感動的地方。除了風笛響起想到再也沒有智叔了

有些事就這麽平靜的發生了，留下的隻是人們對以往沒在意過的旁枝末節進行無盡惆悵~

真的不是隱喻同性戀隻能躲躲藏藏？

過往的記憶如時間之塵散落飄零，被侯孝賢拾起，那些青春的苦澀、時代的變遷、生活的艱辛和人情的冷暖都被含蓄克製地定格於膠片之中。平溪線小火車駛出隧道的開篇，意蘊悠遠。大量敘事的省略、留白與閃回，恰如你我盡力捕捉的點點回憶。長鏡空鏡雲淡風輕，終至結尾壓城黑雲下透出的一縷陽光。（8.5/10）