拍成一個多小時會覺得劇情緊湊很多

這也是一種版本的理智與情感吧，隻不過這樣的設定更加現實，更加悲哀...每個女性身上都不免交替往返著這兩姊妹的影子。壞就壞在太短了，如果延長一個小時拍姊妹倆未來可能的角色更換，那應該會很有意思

《寄生蟲》後宋康昊的第一個項目，絕對是看中病毒元素，再有韓在林野心勃勃將在類型上的拓展。 航空災難的珍稀性，創作前提勢必會參考同題材，那麼導、攝在領略過《中國機長》後，大概可以不帶介懷地放肆發揮了。劉偉強，不入流。 新世代無應由的反社會特徵，當下已成為發達國家最棘手的國民安全潛在威脅。環球恐襲的態勢從宗教化、有組織，進化成今天的反社會、孤狼式，背後的成因屬實無能為力作答。韓在林亦然，這層現實的悲働作為人物設定，佈局在恐襲之後，真正著力在，天上地下反應之混亂；利己者形成團體時，麵上高呼，裡子怯懦的那種譁眾取辱感；最後，例牌要對「共同體」做疫情時代最本分的註解，其實都是政治啊。 影像極其精準，犀利，暈眩感和臨場感在多變的手持攝影中始終保持張力，飛機翻轉急墜的戲碼調度太出色了。情節冗餘，確是扣分項。

差點以為是50年代的那部祗園歌女，由此更驚詫於1936年的創作年代。藝妓的悲慘、男性角色的卑劣是溝口一貫的風格，以此已現端倪。但在那個年代，溝口的開放式結尾才是值得從業者和觀影者讚賞的，影片沒有壓倒性的批判和單向性的思維，幹淨利落的結尾加重了人物命運不可逆轉的悲劇性表達，反而彰顯力量感

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