1.後窗的偷窺欲，迷魂記的跟蹤戲，替身殺人，電話謀殺案的殺妻動機和勒脖 2.穿破天花板的滴血電鑽，溫室般的現代建築，自帶濾鏡的百葉窗 3.德帕爾瑪非正統的品味反而增加了些“低級”趣味，A片明星造型有銀翼殺手之感 4.男主像苦情版哈裏森福特，太不討喜了

Story telling still powerful , you can make some differences

很勵誌，前麵鋪墊有點沉悶 最後的大賽很經典

楊德昌罕見地把鏡頭從現代都市移開，而聚焦於過去的曆史時期：台灣的六十年代。由於是對曆史的回顧，作為廣義上的一種記憶形式，諸如長焦、近景等帶有主觀性的意識流手法便被應用於其中；同時許多白天情景也被賦予了視覺的暖色調，更渲染出年代感與曆史回憶的形質。另外，電影文本由於本片龐大的體量，呈現為一種類“長河式”的結構；最終在《一一》當中，類“長河式”結構與符號秩序結構達成統一。有好幾處極度震撼的場麵調度段落，完全黑暗中在台球館對山東幫派的殺戮、父親被告知被釋放時對背影的鏡頭推拉、小四捅殺小明後十字路口的固定長鏡頭（羞羞成人漫画與路人一同凝視，殘忍）。另有兩處值得留意的細節：“小四”的名字被當作鬼臉，和影片最終結尾，沙啞的收音機播出大學錄取生的名字，這不穩的廣播音頻好像是啜泣，是對政治、曆史、以及普遍人生的悲哀

以前看到梅蘭妮格裏菲斯覺得班德拉斯人品真差，娶個這麽醜的老婆。看過電影後才發現他老婆當年非常美，此人運氣真不賴。