劇是好劇，導演也很有想法，但說什麽賈樟柯沒做到的張大磊做到了，就真是捧殺了。布景和攝影努力想要做到寫實主義的生活質感，但該劇的聲音和表演並沒有與之形成統一的美學風格。首先沒做到同期錄音，台詞都是後期配上去的，環境聲與對白都沒有形成一個真實的空間感。其次表演風格，光看海清跟那個相親大媽的對手戲，各演各的，既不是非職業演員那種鬆弛、非設計、自然狀態下的隨機性表演（非職業演員的表演其實非常考驗導演對他們隨機性動作的精確抓取），也看不到職業演員對角色心理的外化呈現設計。這種表演風格的不統一，都沒做到《隱入塵煙》導演對二者所做的協調。故事敘事上，可以不展現外部矛盾衝突，角色內心空間也不需要呈現嗎？從相親結束到下一場結婚，兩個角色的內在變化體現出來了嗎？能看出導演側重於視覺風格的呈現，但別的方麵需要提高

靠一己之力怎麽改變法律呢？所以用死來對抗，某種程度還要謝謝那個看起來就很奸的官員叫了這麽多記者來，不然結局就是死了也沒人睬你。看了個屎一樣字幕的版本，最後那姑娘被人擅闖進家，還差點把老媽嚇出心髒病，居然像喊親老公一樣離不開逃犯…斯德哥爾摩綜合症？

闞清子自從分手後變得又美又自信，離開男人，獨自綻放。榴蓮身上帶著的藝術感，不真實感和神經質像極了曾經的自己。一直沒有腳的鳥一直在天上盤旋，沒有屬於自己的棲息點。要想變得現實，就得庸俗起來。黑暗的日子裏要相信有光！千山暮雪，各自珍重！

真的很不錯，隻是我對科幻題材興趣一般。

看了很真實，貼近現實，鄭雲龍演技好