2022北影節@英嘉。濫用抒情、升格、配樂……

一個有野心、陰險奸猾、睚眥必報的政客，廖啟智獻上了教科書式的表演。李心潔也絲毫沒輸，美得獨樹一幟，雖然角色設定略白蓮花太理想化。有《紙牌屋》的影子，看兩個人飆戲，確實過癮。

“招魂”的沃倫夫婦一同出現在同一部電影裏就已經在劇透了……中產階級的生活現狀被刻畫得入木三分，幹得最苦活得最累。還有啊，尼森大叔還是帥得要死！

依舊故弄玄虛，還有那麽多人把這種雲裏霧裏的對白當做是有深度，這水可太深了

但凡我年輕十歲或者這部電影出現在疫情前，我對片中受困導致的瘋狂都不會有這麽深的感觸。珀爾生活在經濟由勝轉衰的一戰期間，並且她隻聽聞未體驗過經濟的繁榮，這導致她無法像媽媽一樣忍受枯燥的生活。日本經濟泡沫破滅時的年輕人也有同款體驗，造就了包括援交在內的諸多問題。厭惡現實+對光鮮女星的向往讓珀爾產生證明自己（家務以外）能力的欲望，也因為欲望遭到媽媽的汙名化。媽媽也是因為受困而瘋狂的可憐人，她本應是妻子卻隻能做一個老媽子。而導致這一切的爸爸因為染病和物品沒有兩樣，也許這是導致珀爾把人當物品破壞的原因。電影的複古基調讓我想起《愛之女巫》，一部同樣講女性欲望的電影。唯一的缺點是在獨白剖析自己前，珀爾典型的歇斯底裏女性的形象，讓這個角色過於刻板。