“你想要什麽？”“我想要被聽見。”片中人們對艾滋病人的避之不及簡直不要太反映人性。畫麵很好的一步批判劇，但有種迎麵撲來的莫名網飛感

視覺和視效在鬆子一生和告白的水準上，敘事結構和剪輯技巧又敢玩了一些，留扣留得妙，雖然底子是老派的民間傳說和驅魔的底子，但是玩兒得很搖滾。作為導演，中島業務更精進了。演員表現最出色的還是黑木華。鬆隆子有點讓人出戲。高潮戲是弱了一點，但作為近些年的日本恐怖片，還是超能打，與《殘穢》的陰翳相比，《來了》就是華麗搖滾。

《萬萬沒想到》是屌絲向主流的妥協乃至諂媚，《沐浴之王》是對東北文化近乎無條件的臣服，到《人生路不熟》終於開始與開心麻花係合流——一個導演完全喪失自己的初衷和理想還是蠻可怕的。起碼大鵬的喜劇在嚐試對現實議題進行相對具體與深入的呈現，易小星則徹底滿足於一些隔靴搔癢的刻板笑料，為年輕人搭建起一套偽反抗主義的圖景，最後再進行一番近乎粗暴的情感綁架。無論喜劇技法還是創作理念都是過時乃至不堪的，這時候還挺慶幸白客現在已經脫離老友自由發展了。

哥你別嚇我，否則我叫GAY太郎晚上來找你！來♂... /www

導演編劇們像是先找好了一些故事框架和零碎的創作套路，再往裏麵塞內容和演員，所以每個包袱鋪墊、人物特性、情節變化，都看得到極強的製作痕跡。再通俗點講，就是易小星隻能做到努力模仿做電影，前作萬萬大電影和沐浴之王也是這種創作無力感。