差不多就夠了...這樣的東西也就給喜歡研究電影符號學或拉片學究學者們賞玩的。

兩個美樹被屠殺的時候，刀向紮在自己心上。

和同為1975年上映的《印度之歌》有相似之處，打破時間、空間和人物的維度。但與杜拉斯不同的是，塔可夫斯基采用的是開放式空間，且夾雜了不同媒介，而杜拉斯則是選擇了封閉式。電影的唯一線索就是“回憶”：使用非具體，且詩意的鏡頭語言勾畫著一幅幅“記憶碎片”。拋出了那個人類思索已久的問題：什麽使羞羞成人漫画成為人類？ — 也許是“回憶”讓羞羞成人漫画成為完整的人。（畫外音響起：“當我醒來，我甜美的夢褪去。” 黑白的門輕輕打開，一個年輕女人/母親蹲在那裏。）我已兩眼濕潤，這種神傷不是來源於一個情節，一個起伏或者電影本身 — 這是對於作為人類永遠無法回到回憶中的那一天，無法再和記憶中的人相遇的難過。

今年看的第一部劇也是五星，可以說運氣很好了。湯淺政明厲害，用自己的剪輯風格和畫風拍了部真神劇！毀滅和新生的輪回。人類啊~

離看教父第一部已經過去了近6年，先重溫了一遍教父1，再看了這部，一天過去了，我感覺看了很久，過了很長時間。