9。經濟凋敝、失業、學校罷課、入室搶劫案件、軍隊、戰爭、災難、處在美國的陰影之下...“這個國家的成年人都在說謊”，老師、家長無法成為孩童的榜樣，小偷也無法成為一個“成功”的小偷，一個家庭的危機映射出國家的種種弊病。家庭飯桌戲大都使用攝影機距離較遠的大景別拍攝，並且被樓梯遮擋，麵部有虛焦，沉默、壓抑的氣氛傳達出家庭內部的貌合神離。3、4個相互形成對比的樂章，幾位家庭成員各自有各自的困境，最後有人被車撞倒，有人如新現實主義電影裏那樣進入冰冷被捕的流程，有人在最遠的陸地盡頭都看不清遠方，幾場平行的逃亡，各自度過了最黑暗的一夜，之後投射到麵部上的才轉為明亮而短暫的自然光打光。日本人內心的災後重建當然不止四個月，結尾對德彪西《月光》的運用，同《大象》如出一轍，悲天憫人，是末世的氛圍，也是短暫的安寧。

“你感覺怎樣？”“我想大哭一場。”（平靜的、沒有誰欺負誰的生活。。可能隻有在姆明穀裏吧。。

即便是香川，不努力照樣失業。 這就是日本的現實寫照

挺好看的 特技一點兒都不山寨

4.5 前半段完美。傳說中的日常幽靈化拍法。三人吃飯的場景構圖，將碗置於人物頭頂表現整個家庭麵臨的巨大壓力，用電車的聲效和光影表現人物心理夠精彩。後半段隨著闖入者進入整個故事情境走向魔幻，電影借角色獨白表達內涵很直給，較為泄氣。最後的留白倒是彌補了之前看《臨淵而立》總覺得哪缺的一口氣。帷幕落下，腳步聲不止，奏鳴曲在腦海裏久久回響。