阿巴斯作為製作者存在的現實—侯賽因冒充導演的事件—事件中另一層“導演也是演技的一部分，在他們麵前就是在演戲”。鐵罐滾動的場景和《隨風而逝》裡麵的蘋果類似，這些小裝置太喜歡。關於最後一個鏡頭聽同學聊蠻久所以看的時候有種已被劇透的感覺（如果這也算的話）。0523於천장관

兩條故事主線並行，一條是nan的藝術生平：我有個獵奇的觀點 - 小眾的，不被世人接受的≈藝術的，前衛的。另一條是sadler和overdose的事。觀感五味俱全，很多碎片零星的細節，感到心痛，lots of butterflies in my stomach，抽搐感傷。

阿巴斯的風格是獨樹一幟的，但是完全不是我喜歡的。無論是三部曲中以戲中戲，打破第四麵牆，紀錄片式的粗糙呈現和節奏表現，場景重複和人物聯動模糊現實與電影；還是生生不息，櫻桃滋味這樣故意反情節，製造清淡的生活韻味不成卻說教意味濃重，台詞敘事垃圾變成了廢料。生活可以有多種形式，但是落實在電影中，要麽清淡有味如清茶，要麽濃厚有力如咖啡。為平淡而瑣碎，加上對生活缺乏本質性思考造就的隻能是曖昧的廢料。

旁白+幻燈片作品串起人物過往和城市亞文化麵貌，與跟蹤當下對抗資本巨頭的曆程形成的組織策略是將素材凝聚成表達的核心，一種紀錄片的可能性。

沒想到一部單純的何處是我朋友的家會引出這樣一部驚人的三部曲 最後這部和前兩部相互呼應 每逢同樣的場景同樣的人出現 都會會心一笑 更是難得的看到了一場純真的愛戀 找到了簡簡單單的愛的真諦