追尋離去的遺孤=搜尋一個名字=搜尋無法被挽回的曆史。消失的膠卷，以及日式房屋上的衛星接收器是曆史/記憶幽靈的媒介考古學表述。而在鵬飛的《又見奈良》中，擬日式泛散步電影的表象下實際上是相當紮實，甚至可以說相當老套的好萊塢公路片結構，無法從中看到任何其他影評人所謂的“河瀨直美接班”感。 那麽，令人困惑的是，既然鵬飛有能力用鏡頭語言講述，為什麽會在開場插入一段相當突兀且拙劣的動畫？這個問題在隨後，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居間內出現之時得到了解答，它是一部以淚水進行規訓的主旋律，甚至是一種潛在的霸權主義，一個想象的，逐漸被漢語全麵覆蓋的日本，以及對戰時“滿映”遲來的反擊，並以一種勝利的姿態召回1960——1970s的中國作為“救贖”。

看完這電視劇挺喜歡李小萌的，一張結婚證引發的故事。

又驚又喜 非常喜歡的風格 導演非常有才華 真心讚 期待看到更多作品 加油

原作是葉廣芩的小說《你找它蒼茫大地無蹤影》

一種城市漫遊 寂寞又溫柔 如同母親的牽掛 如同孩子的忍耐 如同鄧麗君的歌聲//雖然現在看來這種輕盈或許是鵬飛導演的創作審美 但可能是城市與鄉村的區別 輕盈在奈良沒有那麽有效//演員對導演創作表達的作用躍然於銀幕 演員準確地出演才能夠讓故事有可信度//因為結局被更早地拋出 原先預感停留在空鏡的設想 仔細想想實在太過柔軟 還是這樣更好 失落被成倍疊加 情緒被帶著明顯中國口音的外語聲徹底擊潰//可能在這樣的故事之下 很難不讓人想媽媽