《來玩》。根據多年前一部驚悚短片《Larry》改編的，就和《關燈後》一樣，一個創意點子支持一部驚悚短片還挺好的，若是撐起一部長篇就有點拉胯了。

重點不是凶殺案，而是detail

三星半//“我已經不相信光明的未來 不相信進步和理想 就是這些東西讓人這麽痛苦 你明白嗎？隻有現在了 隻有此刻當下而已”//或許能看作是一定意義上的法蘭西的三位一體 優越體麵精致 愛惜羽毛也私下說著些“政治不正確”但“個人正確”的話 發表意見也維持著僅僅在鏡頭中的真實 有起有落 被愛也被恨//際遇被一件件事推著變化 誰都不知道自己的判斷和選擇會把自己真正地帶往何處//當日常生活隻剩下工作 好像人差不多就被毀了 但要怎麽才能不隻剩下工作

3.5 終於補了是枝的出道作，最早拍的最後看。這光影和劇情，整一個黑澤清嘛，淺野忠信也老演這類來去無蹤的幻境式角色。(當然按時間算這片在黑澤清之前。 還沒找到自我風格的是枝，歐洲味兒太足，冷、呆滯、行為的楞、反心理，即趨向於這種攝影機直盯著看的模式，其實這個極端就是黑澤清的風格，和當下沁人心脾的是枝完全相反。 也就是說是枝學到了侯導的形，長鏡，但用成了歐洲味兒，因為劇本上的現實主義雕琢還顯稚嫩，不圓潤通達，沒有生活態，而這才是侯導的核心——以群體構造個體心境，從集體無意識進入個體的當下意識，而傳統路徑是分開的，把個體切割成鏡頭組施行細節描寫，剖開個體。 這片潛藏的別扭就來自於是枝對侯式方法論的模糊和混雜，缺少這種群體構造力，而個體又被邊緣化，但個體又止不住地內剖，和影片對立了起來

No.2337 還是挺有意思的