在那個時代裏，人都要傾瀉自己柔情的一麵，這是一種必須，並由此引發了翻天覆地的變化。什麽時候有一種柔情的壓製，讓生活變得中性和不帶感情，那就是一個現代化的方向

不知道說什麽。劇很好看，演員 演技都很好，劇情發展能大致猜到但很有意思。除了女性角色刻畫的讓我很不舒服，整的好像某些人物後麵的差勁人生都是女性造成的一樣😑

影片的創造力展現在時代風貌和傳統文化的交融，首先整部劇對地域風物的描繪及俚俗的表達渾然自成；其次在特殊時局的背景之下，仍能看出戲曲文化滲透著中國的文化生活。 全片為了深化描繪背景，幾近嚴苛地致力於細節雕琢，以求在鏡頭中呈現愈加真切的演繹。這些細節主要集中於其中的戲曲表演上，尤其是梁素蘭的舞台風采，和變臉的技藝效果。 可以說，影片中的舞台表現已不亞於任何一場現實的戲劇場景。為達成這個效果，劇中演員還選則了真實的戲劇藝術家；包括狗娃，都是一位從事戲曲工作的童年演員。正是基於此種努力，以及導演與邵氏公司共同的創作理想和藝術審鑒，才讓《變臉》成為邵氏影業自黃梅調係列以來最傑出的傳統文化作品。

夏天來臨的時候，爸媽會對我說暑假要來了自己要規劃好假期生活奧，於是幾乎每個暑假開始的時候我都會記下要完成的大大小小的目標。以為永遠也翻不過去的單杠在夏天結束後竟然也能翻過去了。可能夏天就是一個長個兒的季節吧~

一想到將來可能看不到朱旭的表演了，就覺得很難過，他一個人就能撐起一部戲（比如《羞羞成人漫画天上見》）。吳天明在這部戲裏對舊社會三教九流的表現全都入木三分，讓人叫絕。尤其喜歡他這部戲裏轉場時舒緩的搖鏡頭，一種別樣的定場鏡頭方式，有時候還能營造一點小錯愕，比如狗娃燒船後她與爺爺的空間距離。