解放前的打黑除惡。。。

3.5 返過頭再看當年的處女作，他導演的特點很明顯。 在抓住觀眾注意力和情節的迷局間處理的很平衡，讓人忽略了其中不合邏輯的部分。他對演員表演的把握也很好。所以他的電影很吸引人，不去試圖講述更“深刻”（人性層麵）的東西。 現在感覺，他被高估了。是非常好的商業片導演，但算不上“大導演”。

太奇葩了，男主城戶誠的個人精神狀態反映了那個年代日本的社會頹喪之氣。毫無緣由的想要實現自我，想要給這個社會下個猛藥，但是一切基於違反社會道德底線的舉動都是犯罪，都是被社會所不容，在現在看來是如此幼稚和愚蠢。總是我是無法欣賞的到。但我想導演的創作意圖遠遠不止於此。就當做一個典型的犯罪故事來看還蠻有意思的。

在諾蘭獨有的倒敘插敘時間碎片的剪輯下，還帶了點希區柯克的意思。神一般的處女作，但對於諾蘭來講還隻是一個起點，之後的每一部電影都是一次超越。像memento肯定比following要好看，但在豆瓣評分上倒好像更低一截，越來越多的人以“看不懂的電影都不好看”來評分，我很不平。。

旬報第二名，從處女作中弑父殺母少年逃亡成長為自製原子彈拯救街區/日本的教師。以一種荒誕的黑色幽默諷刺戰後政治形態，信息科技的廣播節目，經濟發展同時與底層階級矛盾。片尾樓頂槍戰目的與片頭劫持校車見天皇對抗政府的槍戰呼應，新浪潮定格畫麵留下了反政府耀眼的瞬間，盜鈈造日者欲與日同壽解救日本。澤田研二完美演繹了反政府主義角色，追逐爆破戲商業製作標準。