紅房間裏的天使與欲女，都是真實的又都不是。一個是被壓迫出的防禦性妝容，一個是父權所塑造而又必將其破壞的女性偶像。看到勞拉的笑，看到濃妝在閃光燈下暴露無遺，心裏隻有深深的悲傷。因為她身邊那個作為守護者和見證者的特別探員戴爾.庫珀，是整個係列最“純屬虛構”的一個形象。

雖然是文革期間的電影，卻出人意料地不錯，放在當下也有教育意義，看看現在的教育現在的大學都成什麽樣了。

雖然是劇版的補充，但是其將勞拉的角色豐滿不少，而且對奇異的延續以及增添照樣令人疑惑不解。聲與光的運用不用多說，無窮無盡的謎題與奇異真叫人愛不釋手。

1976年1月7日的某日報評論裏，龍國正的還是一個“proletariat英雄形象”，然而僅僅三年後，同樣的一個人物，同樣的一部電影，1979年1月10日的某日報評論裏，就變成了必須要“肅清”的“流毒”了，這種轉變實在是讓人忍俊不禁。 至於“肅清”後的新教育路線到底怎麽樣？還是看看遠處的“靈活就業”吧家人們

我對不起你，對不起那條魚