“別死我家門口”成為多年怨偶告別語

《比利提斯》在柔化鏡頭與前景遮擋中生成為來自少女的凝視或取代凝視的觸覺，開場，寄宿學校的神聖空間破裂，將影片的另一種凝視:代表著規訓的male gaze插入。從Lucas到Pierre，照相機內化為眼睛，而Billitis通過將其表述為一場強奸作為回擊。不同於日後席安瑪以成長悲劇為前提的《燃燒女子的肖像》。《比利提斯》在一中保守的形式中呈現出拒斥與性向覺醒。以追求一個被剝奪了照相機的Lucas（規訓目光女性化，規訓“規訓”）為名，她可以親吻自己的影像，或是在影片最後一刻回到空無一人的母體——寄宿學校之中。

To look life in the face,and to know it,for what it is,and last,to know it,to love it,for what it is,and then,to put it away.

攝影師拍電影，對畫麵近乎偏執的追求，低飽和略柔光特別好看。甚至覺得連情節都在為畫麵服務。現在喜歡的荷蘭攝影師的作品幾乎就是這部電影的風格。但女主比他爸情人看起來還老？

簡直就是我和你。那天你看到我寫的這句法語，你說一切都會好的。