表麵上看著開始於女主“你家有結婚證麽”這種變態強迫症心理，實際早早就是起於二人忙著工作疏忽溝通交流而引起的感情淡漠，以及很重要的男主對“說鳥語”的助手的著迷。 靠著女兒的執著，看似最終大團圓結局重歸於好，實際結尾的鏡頭語言已經說明了一切：以前放二人結婚照的相框裏現在放的是結婚證，代表婚姻裏責任已經大於愛情。 換個角度，之所以至少沒人去找結婚照片後麵的結婚證，代表的可能就是已經早就習慣了這種婚姻生活的形式，忽視了婚姻生活背後愛情的本質。 好片子，有歡樂，有意義。

扶貧這麽大的項目，取得了這麽多的成績，可惜目前麵世的紀錄片還沒有哪個能把扶貧的大故事講好的。回到本片，這個片子的整體質感，像是演播室連線的外景團隊傳回來的畫麵，夠“紀實”，但是不夠“紀錄”。有一些觀眾對於本片的態度是，“哇，因為拍攝團隊來自TVB，還來拍國家扶貧，所以片子好棒”，這個邏輯鏈條是有問題的。內地有很多優秀團隊，如金鐵木團隊、五星傳奇團隊，他們在地方政府的配合下進行很厚重的曆史文化或風土人情“命題作文”拍攝，最終可以呈現出極高藝術水準的質量。一個中國團隊，來拍國家大事，自然應該按照中國優秀紀錄片團隊所能達到的標準體係來進行評價，不管這個團隊是來自內地還是港澳台。

看到現在也看了十多部柯南伯格了，發現就算看了這麽多都很難捉摸和意識到柯南伯格的語法和調度為何，他不存在太多超前的先鋒語法，鏡頭更多的為更加清晰清楚地展現內容（人物性格、反應、動作、場景空間、時間提示，以上簡單組合成的電影行進中的故事事件）而紮實的存在和出現。他這樣自我抹除於電影構成的外觀裏，更多的是潛藏在其電影透出的一種意識和觀念裏。這種意識觀念是人體奇觀，是對人的心理拷問，更是悲觀的絕望態度，他從不對人類的愚蠢行為留一絲憐憫。這冷酷的意識附著在簡單邏輯的情節上，其存在讓情節就算如何值不起推敲都永遠是統一的、自恰的。

作為廣東人，聽粵語更親切，比官媒版親民更感動，貝兒是一個很貼地的主持人，有幾個地方她采訪時候都忍不住哭了，因為以前真的太窮太苦了

亮點是神經病...皮筋抽出來做一彈弓打你們家玻璃...