導演的聲音很溫柔。主角的魅力不用贅言，讓我再次相信，總有那麽一部分人，是天然就懂得很多道理的，就像不上銜接班也會很多學習方法的學生一樣。

在安哲的《鸛鳥踟躕》裏也有一條河，河這頭是新娘，河那頭是新郎；這部《霧中風景》裏也有一條河，河這頭是丹麥，河那頭是德國。德勒茲認為，電影中裏水充滿了不確定性和可能性。在安哲的電影裏，也許，由水組成的河流是人類永遠無法達成的互相理解。在情節上，這部影片講的是一對姐弟前往德國找父親的，但其實從舅舅口中他們知道父親其實並不在德國，但他們還是要去德國。對這個問題的不理解阻礙了我通向影片的憂傷的某種內核。也許這是一個長大的過程，又也許是在隱喻某種追尋。從河裏撈上來的雕像手被直升機帶道天空中時，仿佛在指引人類的路途，但它從河裏被撈上來以及被直升機牽引暗示著人的力量起著某種作用。在鏡頭上，一如觀鳥踟躕的超級全景和遠景使人在畫麵中是如此渺小；長長的長鏡頭減緩了銀幕時間的相對的流逝，使人陷入影片的時間綿延中。

溫馨、舒適，而且在浙江取景。

生物是個很奇妙的東西。用對了可以造福，用錯了可能毀滅世界。

一年的跟拍，似乎沒啥內容，導致出現一場“樹木希林質問導演要拍什麽”的場景，真實到可怕