威爾斯時常遭遇的剪刀手在《上海小姐》裏似乎反倒幫到了他，這個故事邏輯愈是混亂，愈是契合了電影結尾令人驚歎的鏡像戲。他電影裏的建築都是心理向外的投射，真與假在這個本身無數次分裂的世界裏彼此消弭，正如真的上海在本片裏隻剩下一個影子。剩下一個薩特式的局外人，對一切保持冷漠態度。這是典型的現代人下形象。

邏輯有，但不多，一副編劇隨便寫寫，觀眾隨便看看的態度；演員演技都很自然，沒濾鏡沒磨皮沒大光圈好評；為了突出雙男主的反差而非把川兒刻畫成法盲警察這一點，接受不能。

如若愛我，請深愛，否則不要試圖踏入我的生活。“也許在別人看來這樣的愛幾乎瘋狂，但這卻是我愛的唯一方式”——薩岡。 愛比死更冷。

看完兩集後，實在看不下去了。什麽玩意啊，都什麽年代了，槍戰不先打輪胎，每次就是照著車門打，咋滴，生怕人跑不了是吧。警察追犯人意外撞死了人，行政行為隻需要賠償就行，還他媽強行坐牢五年，搞笑呢？想把耿樂塑造成一個強迫症？後景書架上的書都擺不齊，逗我呢？還有，宋洋真的不適合這種角色，他太吃導演和劇本了，跟他完美契合的導演，隻有忻鈺坤和徐浩峰，其他演過的基本上都是瓜皮。

大學時候看過一遍，那時驚訝於蘇菲瑪索的美貌，覺得她演這個角色太適合了。以至於後來看凱拉奈特莉版的角色略有遺憾。這次的發現在於渥倫斯基的演員居然是《權力的遊戲》中的奈德，演起俄國軍官也頗具說服力。這一版的卡列寧過於顯老，以至於兩廂對比下，渥倫斯基在女性角色眼中確實處於壓倒性的。此次，最令我感慨的是，愛情確實是需要勢均力敵的。當他們倆幸福的在意大利時，安娜喜不自勝，但渥倫斯基卻無事可幹；而等他們回到莫斯科，渥倫斯基在母親的安排下仍舊可以去劇院消遣，安娜卻困宥於家中無法出門，無法社交；這樣的轉變、逼死了安娜。愛情隻是在一段時期內可以犧牲自己，成就愛人，無法長時間如此。至少在渥倫斯基的愛情中是如此。他無法長時間為了安娜，放棄自我前程。