我覺得這是我有生以來給自己挖的最大的一個坑以及閱劇史上對三觀的莫大挑戰。你知道的，畢竟活體較屍體具備更多的不可預知。另外，我也好奇俄羅斯人把這劇拍成了怎麽個樣子。

那一年，柯南伯格遇到了我王，從此以後。。。。（以下省略若幹字）。中規中矩吧這一部算是。

/20230714 離校前重溫。極度的絕望感。遠景和大遠景凸顯人物的渺小，然而說話聲卻清晰可聞。這樣遙遠與咫尺兩種距離感的並置給觀眾一種明明看得（聽得）清清楚楚、但自己隻能袖手旁觀、無能為力的痛苦感覺。玩偶的特寫鏡頭也是同理。它不僅僅隻是直白膚淺的“借物喻人”；通過保持畫外音中的對話持續，這一剪接本身具化了一種“不忍再看、遂看向別處”的克製感情的動作：一種模擬人類動作的剪接。無奈從海野拜訪毛利大人開始有點看得不耐煩。大雨之後的情節印象還很清晰，導致對後戲少了預期。但回到影片本身，兩度遭拒的海野仍然堅持用熱臉貼冷屁股，低聲下氣、 傻裏傻氣地懇求，不知道該說是不思進取，還是奴性難改。這並不是一部像、<雨中曲>一樣百看不厭的電影，但初次觀看時&後的震撼，就像<西鶴一代女>一樣，是無與倫比的。

都是西部片的路子，小鎮隱居的賞金獵手幹掉了突然而來的惡棍，順便把惡人的老窩也給端掉了。氣氛營造初現風格。第一場戲最佳。

山中貞雄當年這技術真是成熟，若是一直活著不知道能拍出多少佳作。台詞風趣幽默，故事卻有道不盡的悲涼。