作為電影也隻能拍成這樣了，不過看電影就可以猜到現場大概是個什麽樣子，計劃如果再去broadway一定要去看~

嬉笑怒罵皆真實，一個完整中國東北小鎮社會形態的呈現已經足夠可貴，鏡頭一轉又迎來了更難得的社會巨變。每個人都是無可奈何，以個體的選擇去麵對時代的更迭。有人堅持得久了點，有人醒悟得晚了點。

風格濃厚的電影，拍攝手法運用比較單調，但是變焦和特寫很有真實感，故事也非常有趣

在一眾張揚的八九十年代京味電影中，《大撒把》是部內斂、克製的異類，好在它仍然有著雋永的情感和混不吝的語言，沒有像《本命年》那樣被轉型時代掉隊者的迷茫無望填滿。編劇馮小剛就此登上舞台，並在第二年與鄭曉龍再次合作創作了堪稱此片反題的《北京人在紐約》，走上導演之路。看此片時，塵封的九十年代北京童年記憶全部湧上心頭：在同一場出國潮中離開的提琴手叔叔、穿皮夾克風衣的攝影師老爸、城裏迅速增殖的舶來消費符號、冬天單元樓門口各家堆滿的大白菜、春節時燃遍全城的鞭炮，和還能隨便上的城樓們。這樣的北京和北京電影現在都隻剩一點殘影了。

個人暴力史，以暴力的方式從良，保衛家園時“限製令沒什麽用”一句擊中。演員很讚，人王、丟女兒專業戶瑪麗亞、不是第一次獨眼的哈裏斯、體熱裏的中邪偵探還有片中兒子的角色，人王的臉在鏡頭裏好邪氣！開篇很抓人，各種肢體運動也拍得很漂亮，身份危機太弱，雙重人格也接不下去，毀。三星半。