還是太過理想，有政治的地方就有肮髒；Mr. Smith活到今天看看紙牌屋，不知會作何感想。幸運的是200多年前的Framers總不至讓一切太離譜。Mr. President超萌啊。

【4.5】曾經和朋友探討最想活在哪個導演的電影裏，我說我最想活在候麥鏡頭下的法國。沒有社會問題和現實主義的生存困境，有的隻是海岸城鎮的慢節奏，在沙灘上曬太陽玩水，與人類學博士的餐廳服務生漫談，在舞池裏搖擺，在夏日遊艇上縱情高歌。｜候麥太會刻畫人物，三個女孩個性鮮明甚至能夠看出星座的痕跡，男主角的夏日情人困境也用一次落跑式得出海投機解決。對人性的參透化作虛無的甜蜜和甜蜜的虛無，在裏麵發掘一點點真實之後加以戲謔，這便是侯麥了。

[Social PSY in film課]又見Moore！紀錄片兒就得拍成這樣。裏麵提到了非常多有趣的以及深刻的細節。還有幾個訪問人物各種語出驚人。雖然這家夥被班上老美說是煽動多於深刻。但是外行看熱鬧我還是覺得他把美帝國抨擊得很到位。

四星半.變奏之VI - Coda:行走和言談被把握為人的基本存在規定."電影隻是給不斷變化的景別構圖色彩配上合適的台詞",誠然如此!對身為亞氏信徒的侯麥而言總是位置(topos)預先打開對話的境域,場所決定著語調和措辭,正如沒有夏天就沒有奇遇,拋棄約會地點也就不存在僵局.極豐富的遠足運動帶來數不清的位置,隻有這才使對合式[Fug]的選擇成為可能――然而事情複雜得多,疊加其上的最優停時問題表明侯麥的自傳性作品實在把握了(來自伯格曼和普雷明格的)"夏日電影"的真諦,即:暑假總歸會過去,並且很快.

邁克爾摩爾一向不懼在紀錄片裏表現他極為偏頗的視角。但一個不偏頗的人是不可能走進超市，要求他們撤下正在售賣的武器；不可能攔下明星的豪車，要他就員工的貧窮作出答複；也不可能走進政客的家門，逼迫他看被害死的六歲孩子的照片。麵對激進問題時，平衡原本就沒有意義。剪輯上的黑色幽默消解了說教意味。