鄉土題材傳統與現代的矛盾反差在世俗社會裏是不複存在的，對前者的把握，其實大陸上一輩的文學和電影工作者已經完成。但對後者，很難說已經有出色的代言人。

伶人泛舟遙啊遙，遙過軍閥割據時，遙到蔣公掌權年代後，為溫飽，為屋頂，彷似在這個地方生命都隻輪迴到兩件事上徘徊，再問不到究竟，隻有苦，沒有悲。真正的悲劇是在自覺，意識下看到命運和絕望。又為何在這地方，大歷史下的伶人藝術生命都隻求生存，而沒有藝術追求，一門手藝任由掌權者擺佈。這場百人大戲佈局了追求的正常生活仍在遠方，它還沒有向人們招手。新又新，隻是重複又重複的命運，確實看著有種似層相識的感覺，也不是第一次看過類似的故事，比如我就想到張藝謀拍的《活著》，但邱炯炯甚至比張藝謀更接近餘華原著表達方式，相似得要問，為何還要老調重彈（那英文戲名，new old play)，是大歷史下的小人物們故事總是相近，還是有重說一段老話的必要。《椒麻堂會》重要，是2018年後的中國電影環境裡難得地出現了一部具地方色彩和作家主義作品。

宮崎駿的世界裏貓咪的眼球都是白色的，善良無害

這片子最大的噱頭就是演員 劇情基本也沒什麽期待 凶手交代的也太快了點…bouc好可憐 …錘子真的是分分鍾讓我想起前任………………阿加莎的作品還是BBC拍的比較好……

沒事又拿出來看了一遍 最後陳永仁葬禮時 蕭亞軒帶著女兒那幾滴淚 真是傷透了心！