原來我對伊斯坦布爾的熱愛，來源於此，真的是童年最愛動畫！野心宰相要搞事，用蛇杖控製老國王，物色小偷去偷神燈。公主逃避政治婚姻，愛上了混跡市井的小偷。小偷成了神燈主人，假扮王子去征婚。小偷替國王收服了宰相，和公主終成眷屬。小偷的猴子、宰相的鸚鵡、公主的老虎，迪斯尼離不開動物。

時間、聯想、看似沒有關聯的故事、受夢境控製的人物，這些影片裏拚接起來的感受提供了一個能夠容納情緒的場所，由不可見的敘述者反複實驗，用打斷敘述或者在新的聯想中重複講述的方式，營造出一種危機感，如同那永遠沒有取勝的數字遊戲一樣，影片也為羞羞成人漫画提供了一個沒有解決的過程。如果說這是夢中的自由組合，是想象力的實驗，那麽，一閃而過的畫麵、緩慢而清晰可見的表情卻暗示了這並不是毫無因果的來去，某位超然的敘述者正在描繪著關於過去、現在、未來的情緒體驗，而伴隨著清醒的意識的，是對細節的無止境追求以及回顧畫麵產生的自我欣賞

我也想要阿拉丁，我想乘飛毯，還想要個聰明懂事的小猴砸

憂鬱氣質+亂序敘事+流暢連貫劇情+毫無雕琢的“高智商類”電影，這就是天才導演諾蘭的出場秀，相對後期的《盜夢空間》、《致命魔術》這部《following》劇情更是流暢，甚至後來許多經典電影都對其效法，像《陽光燦爛的日子》、《空房子》。一個導演的處女作就應該如此，讓才華像決堤後的江水

作為商業片，起碼四星半。當年中日關係正是蜜月期，要不那些日本元素放到今天，是要惹人厭的。