不大喜歡這片子裏打戲的設計，太誇張，細節寫的也是相當稀鬆；但是結局太下得去手了，不錯。

“我是邦妮，他是克萊德，羞羞成人漫画是搶銀行的。”這樣的個人介紹真是屌爆了。能在一眼就知道對方和自己是一樣的人，能義無反顧的隨著他逃命天涯，這種相似、這種惺惺相惜的愛情真是有著致命的吸引力。還有一個譯名叫《沒有明天》，我喜歡：如果失去自由，我寧願投身地獄。

打戲的確很出彩 就是有些地方為了變成打戲太刻意了 人家那麽大的老大跟你單挑 你當人家是傻瓜啊 可憐的吳京就兩句台詞 像個神經一樣

安哲是誠摯又善良的導演，絲毫不輕浮。在巴爾幹，真誠如他可能會感到道德責任不允許他不用悲憫的眼光去展現。藝術般地在回憶與當下、曆史與個人、存在與流逝之間轉場和穿梭，比《36年歲月》和《獵人》直擊某個時間段的曆史更細膩動人。借電影拷貝的流離，觀眾被放置在長達一百年的逃亡的布朗運動中，阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、馬其頓，地圖、邊境、故鄉，在那土地上你隻能試著抓住破碎的詞語，就像一個人隻能有一點零落的曆史，而在其中閃著微弱卻深沉的光輝的是霧中的休戰時才有的管弦樂的美，追尋和保持記憶的責任，分別一刻在一微秒的猶疑中跳上火車隨他離去的愛情。“我會告訴你檸檬樹，月光下的窗欞，身體的痕跡，愛的痕跡，然後你會相信我，在愛人的每個擁抱和互相呼喚的間隙，那時我會用一整晚給你講述上帝最初創造的我的旅程。”

20111007：星星之火要是燎了原，世界動漫格局將是另一番美景。